- 刘正山;
2025年适逢中国电影诞生120周年,电影产业在经历周期波动后展现出强大的复苏韧性与深刻的内部变革。通过中国电影产业综合指数与电影产业增加值的量化分析,结合市场数据与政策环境考察,研究发现,电影产业正处于从“数量增长”向“质量提升”的深刻转型期,市场结构呈现头部与中腰部分化的特征,同时衍生消费市场初现曙光,“走出去”获得新突破。在政策体系系统完善、技术标准升级、产业融合深化的驱动下,中国电影产业正积极探索“票房+衍生+授权+体验”的多元收入模式,构建更具韧性与创新活力的内容生态。研究认为,未来产业的核心课题在于系统培育长效IP体系、稳定产出优质内容的产业生态、系统性的海外拓展等。
2026年02期 No.887 3-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 1538K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 孙俨斌;
2025年是中国电影诞生120周年,也是“十四五”的收官之年。供给端该年度动画电影大放异彩,《哪吒之魔童闹海》独占鳌头,探出了中国电影超大规模市场的广度,也进一步加剧了票房分布的马太效应;腰部电影支撑力不足,电影生产要素配置也随之偏向失衡。需求侧,观众的日常观影减少,只有具备了文化事件属性的少数电影能实现“破圈”;“少子老龄化”加剧了观众的老化态势,“银发经济”成为有待激发的新蓝海;年轻观众呈现出更青睐“二次元”和更具情绪价值的文化消费特点。此外,电影版权经济迎来爆发期,电影也成为提振文化消费的新引擎;随着人工智能和虚拟现实等新技术的应用,中国电影业正在转型升级,迈向更高水平的发展阶段。
2026年02期 No.887 12-16页 [查看摘要][在线阅读][下载 1414K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 何苏六;王正浩;
2025年,中国纪录电影以一种低调却深刻的方式,记录社会转型中的人类经验,追问个体与时代的关系。票房市场集中度显著下降,2024年,票房冠军影片占比约35%,占比进一步下降,其余影片虽然票房体量较小,但共同构成了市场丰富多元的基底。一批影片虽然在排片上处于劣势,却能在特定社群中引发深度共鸣,实现了较高的上座率。创作者们用数年乃至数十年的坚守,选择与拍摄对象共同经历岁月的沉淀,在时间的河流中打捞最本真的人间故事。纪录电影的“国际视野”实现了从题材到方法论的深化跃升,不仅讲述跨越国界的故事,而且将一种全球化的叙事逻辑与合作模式内化为创作的基因。纪录电影的营销不再盲目追求“破圈”,而是精准定位核心受众,通过社群运营、垂直渠道投放,实现高效触达。
2026年02期 No.887 17-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 1404K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ]
- 陈旭光;
新世纪以来,中国电影大片在产业低潮中崛起,以古装武侠大片为起点,历经新主流大片探索,逐步形成了科幻大片、战争历史大片、动画大片等多元类型并存的竞争格局,成就了中国电影新世纪的持续辉煌。新世纪中国电影大片高歌猛进,既是电影强国梦的生动写照,也有力地推动了产业拓展、工业美学变革和文化影响力的提升,成为当代产业格局中的票房与影响力支柱。然而,反思也不可或缺。尤其是今天,在单部大片超百亿元票房和AI赋能电影制作的背景下,电影生产趋向轻量化与智能化。中国电影大片如何应对挑战,向何处去?通过梳理其发展历程,可解析其工业美学与时代文化的关联。
2026年02期 No.887 21-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 1459K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 袁旭;陆长河;
国产院线纪录电影在媒介演进与电影产业转型的进程中,长期处于产业格局的边缘。考察近年来国产院线纪录电影的审美特征与制作方式,发现其正在以电影工业美学的逻辑实现产业转型升级。从制片机制、叙事范式、视听美学、宣传发行等维度探析国产纪录电影的工业化路径,旨在推动其在重构自身“影院属性”的过程中,实现美学本体与产业诉求的动态平衡,为构建兼具纪实本质与工业属性的中国纪录电影美学体系提供理论参照。
2026年02期 No.887 26-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 1412K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 张晓明;宗桦;
享誉世界的匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛,在长达数十年的时间中与电影导演贝拉·塔尔互动频繁,其合作本质上是一种深层的跨媒介互文,为学界从“改编研究”转向对“文学性与电影性互构”的整体考察提供了一条有效路径。从叙事时间、叙事节奏与哲学思辨三个维度出发,探讨文学文本在贝拉·塔尔电影中的感知重构机制,能够看到影像反向完成文学未竟的思辨进程。
2026年02期 No.887 42-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 1403K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ]
- 盛磊;
新时代的红色电影在叙事维度上呈现出新特点:一是追求英雄塑造与观众情感的共鸣,令英雄人物的精神品质能触动观众的内心;二是注重真实历史与价值阐释的交融,用历史事实弘扬主流价值观;三是强调技术美学与叙事结构的创新,着力增强电影的表现力。红色电影作为弘扬民族精神的艺术形式,不仅为观众创造了崇高美学的审美体验,而且进一步繁荣发展了中国红色影视文化,在新时代展现出独特的文化价值。
2026年02期 No.887 58-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 1404K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 范煣颖;
媒介技术的进步正在全面革新迷影文化赖以存在的物质基础与运作逻辑。胶片时代,影迷通过收藏实体影碟、海报、探究胶片特性完成对电影的“恋物式”崇拜,而数字技术的去中心化、流动性特质,催生出“云端游牧”式的迷影新形态。一方面,数字技术消解了迷影实践对实体媒介的依赖,打破了观影的时空壁垒;另一方面,算法推荐与社交平台将迷影群体重新聚合,形成具有鲜明数字特征的新型文化部落。这种转换在打破迷影文化精英话语垄断、推动文化实践大众化的同时,也引发深度观影体验淡化、集体文化记忆碎片化等困境。
2026年02期 No.887 68-73页 [查看摘要][在线阅读][下载 1420K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 王牛悦;陈伟军;
“框”作为视觉要素从边界线衍生为艺术创作规定的“窗口”,但当代图像边界的缩减颠倒了其视知觉情势。这赋予“框”建构视觉的后天意义,更对中国电影创作影响深远。近年来,二者关系日趋复杂,其一是“框”逐步体现物质性重塑并成为内嵌“取景器”;其二是影像从单一现实性表述转向想象性幻象;其三是媒介的发展干扰着受众理解,形成媒介话语嵌套。因此,探讨中国电影的“框”实为一种关系性的反思,面对当下观看知觉方式的转型,电影创作者需适应“框”影像的深刻改变。
2026年02期 No.887 74-80页 [查看摘要][在线阅读][下载 1443K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ]
- 侯亮;
近年来,东北工业题材电影以冷峻与诗意交融的美学语言,将衰败的工业空间建构为“异托邦”,映照社会关系变迁与个体身份危机。通过对《钢的琴》《老枪》等文本的细读,运用废墟辩证法、空间叙事的理论与方法对东北工业题材电影进行分析,揭示工业废墟对后工业景观的美学建构、空间生产的政治维度以及超越怀旧情感与地域环境的影像,完成从历史残迹到记忆载体的视觉性建构。东北工业题材电影的美学实践不仅重塑了地域书写的范式,更实现了对怀旧奇观的超越。
2026年02期 No.887 81-84页 [查看摘要][在线阅读][下载 1404K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 王旭峰;
《志愿军:浴血和平》以双线并行叙事结构突破传统战争片范式,通过因果互文的螺旋式递进、多维视角的战争图景展现、张弛交替的叙事节奏以及对比叙事手法,构建战争片的双线并行叙事。在视觉美学层面,影片通过战场与谈判场景的冷暖色调对比、平视视角与对称构图的综合运用、历史细节的精准还原以及实拍与特效的无缝融合,实现历史真实与艺术创造的有机平衡。这一多维度的美学创新不仅丰富了战争片的表达维度,也使影片成为连接历史记忆与当代价值的影像史诗。
2026年02期 No.887 90-94页 [查看摘要][在线阅读][下载 1410K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 陈瑛;
影片《偷天盗日》运用因果失衡的叙事逻辑,颠覆传统犯罪片的因果律。暴力场景通过喜剧化处理被赋予卡通特质,人物塑造借助身份反差凸显生存荒诞,对白则通过语言与情境的断裂展现沟通的无效性。在视觉层面,失衡构图与窥视视角强化空间压迫感,破旧都市景观与超现实点缀交织解构现实,以高反差影调与符号化色彩营造梦境氛围,断裂式剪辑则通过时空跳跃制造混乱的喜剧感,共同构建起一个既真实又怪诞的都市存在图景。
2026年02期 No.887 95-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 1410K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 杨娟;
电影《酱园弄·悬案》通过多重叙述视角与空间隐喻,呈现女性个体在近代中国历史断面中的身份与表达困境。影片以詹周氏杀夫案为叙事核心,在多重代言与持续沉默之间揭示女性主体性在夹缝中被建构与被遮蔽的困境,同时结合租界制度的历史背景揭示个体无法有效发声的制度根源,并通过多视角、碎片化的时间结构激活影像的历史表达。
2026年02期 No.887 105-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 1423K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ]
- 孔非;房津萱;
以第七届海南岛国际电影节东南亚电影文化论坛为契机,中国与东南亚电影的“和合共生”成为新的时代命题。以斯图亚特·霍尔的“编码—解码”理论作为研究框架,以费孝通“各美其美,美美与共”的思想作为本土化的阐释路径,能够看到东方哲学中“和合共生”的思想在海南岛国际电影节中通过电影的美学编码所实现的有效的跨文化传播机制。成功的跨文化传播不是要抹杀文化差异性,而是在尊重文化主体性的前提下寻求情感共鸣、建构文化认同。“和合共生”式传播机制的本质是构建起一种“文化互信、产业互补、青年互育”的平等对话关系,为亚洲影像共同体乃至国际传播新秩序的建立提供了富有价值的东方方案。
2026年02期 No.887 109-113页 [查看摘要][在线阅读][下载 1430K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 范春艳;魏志宇;
国产动画电影作为中华优秀传统文化传播的重要载体,发展至今,始终在艺术实践中探索传统文化的多元表达。基于中华优秀传统文化的核心内涵,梳理国产动画电影呈现传统文化的历史脉络,剖析视觉符号编码、叙事母题重构、技术美学赋能、生活场景渗透与跨文化转译等艺术呈现路径。研究旨在提炼出国产动画电影呈现传统文化的核心原则,提出技术融合、题材拓展等优化方向,为推动国产动画电影高质量发展与中华优秀传统文化的当代传承提供参考。
2026年02期 No.887 114-118页 [查看摘要][在线阅读][下载 1412K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 李烁;万书亮;
20世纪50至60年代,长春电影制片厂通过《秦香莲》《李二嫂改嫁》《花为媒》等戏曲电影,实现传统文本的跨媒介再造与社会主义伦理的审美化建构。影片借助电影语言重构叙事逻辑,在保留清官断案、守节再嫁、姻缘天定等传统情感模式的同时,以“隐形赋形”策略置换其合法性基础:司法独立取代皇权恩准,劳动者尊严重构女性选择,真情匹配替代包办婚姻。这种“不破相而换骨”的转化,使制度正义、个体尊严与婚恋自由等现代价值嵌入民众熟悉的文化母体,达成意识形态的温柔启蒙,揭示了传统文化现代转化中“形式延续、内核更新”的深层机制,为当代文化赓续与思政教育提供重要启示。
2026年02期 No.887 119-122页 [查看摘要][在线阅读][下载 1407K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 李芳芳;
乡村振兴题材电影作为国家战略的重要文化载体,其叙事实践深度回应了中国乡村发展困境。该类电影重塑“劳动”与“家庭”叙事逻辑,突破黄宗智所揭示的中国小农经济“内卷化”历史桎梏。一方面,电影改写传统乡村电影将劳动固化为苦难的叙事模式,挖掘其在现代化进程中的解放潜能与美学价值,展现劳动从边际报酬递减的生存苦役向创造价值、实现尊严的存在美学的升华;另一方面,电影摒弃将家庭视为束缚个体发展的沉重负担或生存单位的刻板印象,通过青年实现发展型和疗愈型返乡、代际和解及建构基于共同劳动目标的“拟家庭”共同体,重塑家庭作为情感联结、价值培育和抵御风险的韧性枢纽功能,打破内卷化压力下家庭的封闭性与生存内耗。这两种机制深层互构,共同指向一条根植于乡土本真性、连接历史与未来的乡村可持续发展路径,提供了一种超越城乡对立、回应现代性焦虑的文化建构方案。
2026年02期 No.887 123-128页 [查看摘要][在线阅读][下载 1420K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 周伟;
《志愿军:浴血和平》通过双线并行的叙事结构与立体多元的艺术表达,完成了对家国情怀的深度建构。影片将宏大历史叙事与个体命运轨迹相融合,在谈判桌的唇枪舌剑与战场的浴血拼杀中,既展现了国家层面的战略智慧与民族气节,又刻画了个体层面的牺牲精神与情感抉择。从叙事结构的多维架构、人物形象的精神承载、视听语言的意象编码三个维度,系统剖析影片建构家国情怀的艺术路径与精神内核,揭示其以战止战守家国,以谈促和平的价值追求,为同类历史题材影视作品的创作提供参考。
2026年02期 No.887 129-132页 [查看摘要][在线阅读][下载 1404K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 耿朝晖;
本文以2025年上映的悬疑电影《即兴谋杀》为研究对象,从场景形塑、叙事建构与情感共鸣三个维度,系统分析其类型化建构策略。影片通过异域古堡空间与东方哥特美学的视觉融合,既强化了悬疑氛围又兼顾了现实逻辑;在叙事上融合本格推理、符号隐喻与宿命结构,运用不可靠叙述与多重反转拓展悬疑表达;在情感层面则深入人物心理与社会议题,以复杂人性与救赎主题引发观众共鸣。该片在视觉语言、叙事机制与情感深度上的协同创新,为国产悬疑片的类型深化与人文表达提供了有益探索。
2026年02期 No.887 133-137页 [查看摘要][在线阅读][下载 1414K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 侯茗予;
《浪浪山小妖怪》作为国产动画电影改编的最新力作,在创作理念上通过叙事主体身份的集体错位去打破观众对经典的固有认知,实现经典文本的现代性改写。在叙事革新上构建互为镜像的平行叙事空间,实现从神话史诗到草根叙事的主题转换。电影通过对小妖怪日常生活的荒诞性表达,喻指“草根”大众置身于信息茧房中的生存困境与自我迷失的主体性危机。通过对时代症候的深刻反思,实现了影片与观众之间的情感共振。
2026年02期 No.887 138-141页 [查看摘要][在线阅读][下载 1421K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ]
- 刘宁;李先帆;李春阳;
《罗小黑战记》以二维画风立足于视觉特效强烈的三维动画电影中,并在跨文化传播中表现出彩,绝非单靠视觉技术或流量基础取胜,而是有赖其不落俗套的思想内核。影片不满足于对经典神话脚本的复述或延伸,而是原创性地构建新的神话宇宙;其所构建的新神话宇宙作为现代社会喻体,却蕴含着古老的东方哲思。从民族艺术学视角观之,影片呈现出的族群观念与身份情境具有超越性;其以陌生、反差、拼贴等集锦化手法建构现代神话,并流露出一种向东方古典意蕴回归的审美旨趣。
2026年02期 No.887 142-146页 [查看摘要][在线阅读][下载 1410K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 张红霞;
“戏中戏”叙事结构在泰国青春喜剧《不亲密朋友》中发挥着核心作用。影片通过构建双层叙事框架,在现实拍摄过程与虚构短片内容之间形成虚实互涉的复杂关系。这一结构不仅推动情节发展,更深刻参与主题表达与人物塑造:角色在“戏中戏”框架下完成重要转变,佩伊经历道德觉醒,乔的形象被不断重构,博佳则实现从质疑到共建的共情升华,共同深化了青春成长主题的表达。“戏中戏”的叙事结构既解构传统友谊神话,揭示情感真实的建构性,又探讨记忆伦理,展现逝者形象在集体叙事中的流动变化。
2026年02期 No.887 147-151页 [查看摘要][在线阅读][下载 1409K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 刘晓云;孟海英;杨帅;
当代动作犯罪片《一战再战》通过反英雄叙事与类型创新,实现了对传统类型的突破。影片塑造了身手笨拙、信念迷茫的“废柴老爹”鲍伯,其未完成的营救使命与荒诞处境,解构了动作英雄的神话。在类型创新上,影片将家庭伦理剧内核嫁接到动作犯罪框架,通过父女间的信任危机深化了情感张力;黑色幽默的融合营造出一种疏离又沉浸的审美体验;VistaVision技术的运用在怀旧氛围中创新着视觉表达;而对秘密组织等元素的陌生化处理,则消解了类型的崇高感,转向聚焦于对人性的真实呈现。
2026年02期 No.887 152-156页 [查看摘要][在线阅读][下载 1410K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 张珵;
国产动画《时间之子》利用旁白的非角色性、全知视角和情感引导性重构叙事功能。旁白以“时间锚点”和“空间隐喻”打破线性叙事,串联50年双线故事;通过“留白填充”与“普世提炼”强化共情;将奇幻设定升华为存在主义哲思并融入东方智慧。《时间之子》把旁白提升为叙事主体,以“技术—艺术融合”拓展“参与式叙事”,搭建本土文化与世界表达的桥梁。它超越工具性,在记忆、情感与哲思表达中展现独特价值,为国产动画艺术升级与国际化提供新路径。
2026年02期 No.887 162-165页 [查看摘要][在线阅读][下载 1401K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 白爱平;
古典诗词作为中国文化传统美学的本体范畴,对诗词意象的现代影像化诠释在突破文字语法表意边界的同时,推动其完成从文字符号向视觉符号的形态转化与意义延伸。电影《长安的荔枝》围绕诗句中“一骑红尘”意象展开视觉重构,以“立象以尽意”的文学修辞语法为创作准则,通过影视艺术手法对该意象符号进行视觉转译、审美编码与情感赋值,并辅以意象叠加策略,最终生成具有独特审美质感的银幕意境。影片突破文本媒介局限,为古典诗词意象的现代传播提供了媒介适配性重构范式。
2026年02期 No.887 166-170页 [查看摘要][在线阅读][下载 1425K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] - 张芳;
高概念电影通过电影艺术探索哲学、科学、文化等多层次的主题,激发观众的思考与共鸣。徐克导演的《射雕英雄传:侠之大者》作为一部高概念电影,不仅继承了金庸原著的精神内核,还通过现代化的叙事手法和视觉呈现,展现了高概念电影的独特魅力。从高概念电影的内涵与特点出发,分析高概念电影叙事方法在《射雕英雄传:侠之大者》中的应用以及电影的改编争议,从接受理论角度,研究并反思影片的改编与叙事断裂问题。
2026年02期 No.887 171-174页 [查看摘要][在线阅读][下载 1400K] [下载次数：0 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：0 ] 下载本期数据